長寿寺　　ＮＤ
　画面上半分を占める本堂の屋根。普通なら、木の枝か何かを持ってきてごまかしにかかるところだが、 そこへドカンと釣り鐘を持ってきた。あっと驚く発想の転換。
　ややオーバー気味の露出で、 屋根が空に見えなくもないが、これは屋根だよと、随所に目配り。脱帽。

国宝常楽寺　　ＭＴＮＭ
　行ってみれば分かるが、この寺の塔は難しい位置にある。全体が見えるのは、おそらく一周回ってここだけか。
　塔の全景を素直にキャッチしたことに好感が持てる写真です。空が飛んでしまったのが残念。条件がいいときに撮り直しか。 赤い消火栓を消す工夫も必要。

　こすもす　　ＭＴＢ
　コスモスという題だが、絵の重さからみれば、主役はむしろバックの光る屋根。 瓦にピントを合わせて、コスモスを前景にぼかしても面白かった。 しかし、そうすれば道路標識にもピントが来てしまうか。難儀やね。

　スイレン　　ＭＲＹＭ
　長いレンズで苦労して撮った努力賞ものだが、残念、日の丸弁当になってしまった。この場合はもうちょっと花を左に、 葉っぱを大きく撮ったほうがいいのかな。オートフォーカスでピントを合わそうとするとどうしてもね……。

　参道　　ＭＲＫＭ
　参道のもみじのトンネルに、紅葉のときはきれいやろなと、目の高さでシャッターを切った。結果、 道が半分もみじが半分、いたみ分け。
　この場合、主役はもみじで、道は脇役。しゃがみこんでカメラの位置を下げて、 向きを上向きにする。 ３分の２が葉っぱになる。タテ位置にすれば、４分の３がもみじのトンネルになる。11月にもう一度どうぞ。

お寺　　ＹＭＤ
　寺に着いて、あまり深く考えないで、目の前の全景を撮った写真。どの寺でもそうだが、屋根がべたっと大きく、 なんとも扱いにくい。この寺は、本堂全体にこだわるとどうしてもこのような絵になってしまう。

　塔のあるお寺（常楽寺にて）　ＴＧ
　YMDさんの位置からほんの少し右手に回って、カメラを左へ振り、本堂の右端をカットした。これだけのことで、 建物も塔も大きくなり、けっこう効果があることが分かる。
　左の灯篭と立札とが重なっているのだが、意図したものか、偶然か。　

常楽寺　　ＮＧＣ
　TGさんの位置からさらに近づいて、本堂の屋根の左半分だけを入れて、塔を主眼にしようとの意図が読み取れる。 とはいえ、まだ屋根はべたっと大きい。屋根の右半分をカットするとタテ位置になる。それが正解だと思うけれど、 それをやらなかったのは、これ以上カメラを下へ向けると、立札があるんだな（TGさんの写真にそれが写っている）。

　山寺の秋　　ＨＹＳ
　サルスベリの下まで近寄って、屋根はほとんど軒の線だけに省略した。塔も最上階だけ。水煙と法輪だけで塔を表現した。塔の左側の杉の木がなければ、サルスベリももっと生きたのに。あとはここの処理だけだった。残念。 いずれにしても、あの場所でこの絵を作ったのはさすが。

　長寿寺山門で　 ＫＳ
屋根のコケの緑がきれいだった。余計なもの入れずに、そのものズバリでいこう、との気持ちが強すぎたかな。もっとバックして参道を入れたとしても、充分絵になったと思います。

古家の土壁　　ＩＫＴＮ
　IKTNさん得意のカベもの。手馴れたものという感じすら。右斜め前からの半逆光が、カベの質感を見事に描写している。 破れた屋根から差し込む斜めの光が舞台装置を思わせます。入り口の左に立てかけられた棒も生きているし、左のツタ？も利いている。見事。

　由良川鉄橋　 ＯＯＭＣ
　作者は鉄橋にこだわったらしいが、それにしては手前のボートが大きすぎます。たとえば画面の右半分をカットする手もあるが、 それでも鉄橋は主にはならないでしょう。鉄橋を主にするには、別の位置、別の光線を探すのが先決かな。

　林道の朝　　ＮＫＭＲ
　林に囲まれて蛇行する林道。霧がかかったように飛んでしまった出口。向うからライトをつけた車が来ると効果が上ったのだが。
　林道の出口がど真ん中に来てしまった。この場合これを避けるには、レンズをできるだけワイドにして、タテ位置でカメラを上に向ける。 深い杉林の底を走る林道という感じにすればどうだろうか。左右対称、上下非対称という形になるわけ。

　花　　ＮＳＯＫ
　ホトトギス。小さな花をアップしてピントもピシャリときました。見事です。残念なのは、光が正直すぎて花の立体感が失われてしまったことです。
　中央のところで、花びらとつぼみが重なってしまったとか、花と花との間のごちゃごちゃしたボケだとか、いい出せば気になるところもあるが、 それはさておきよく撮れた写真です。テントウ虫もいいですね。

上高地の朝　　ＴＮＫ
　大正池も枯木が少なくなりました。TNKさんもおっしゃっていたように「行って来ました写真」ですが、 このときは光が乏しく難しい条件だったようです。ということで、例によっていたずらをして見ました。
　この場合、色は魅力がありませんからモノクロに変換しました。上の写真は、明度を上げてコントラストを下げました。 いわゆるハイキー仕上げです。淡いもやの中での撮影という雰囲気です。左は、明度はそのままにコントラストを上げました。 結果左側の木の姿が強くなりました。写真の枠は、ハイキー等で画面がとんでしまったときに、昔はよく使った手です。
以上は、出来上がった原版を基にして、現像の段階での操作した例ですが、初めからこのようなイメージを持って撮影しておくと、 あとの操作は簡単ですし、それがピシャリといったときは気持ちがいいものです。