蝶　　NSOK
　画面いっぱいのアゲハチョウ、これは見事。うまいこといったな、と思ったら、孵化したばかりのものをつまんで，こちらの都合のいい場所へ移したのだとか。へエーそんなことができるのか。鱗粉が傷まないのかな。いずれにしても、そんな手が使えるとしたら、もう少しバックが整理しやすいところがなかったのかな。

初秋の雲　　NGC
　画面の大部分を覆う雲と、左にわずかにのぞく青空。何となく懐かしさを感じる風景です。青空に比べて雲がべたっと大きい。そのアンバランスはまぬがれない。解決方法は何か。右下に見える太陽。雲の切れ目から、チラッとでも太陽本体が覗けば、光線が差し出て、いっぺんに効果が上がったのだが。

収穫の季節　　ND
　たわわに実った稲。まさに「収穫の季節」。その上は紺碧の空と白い雲。絵に描いたような風景に、思わずカメラを向けた。あ〜あ、画面が完全に２分割されてしまった。よくやるんですこういう失敗。 この場合は、あわてなくても風景は逃げません。カメラを向ける前に、自分が撮ろうとしているのは、稲なのか、空なのかを自分に訪ねてください。
　イネなら、カメラの位置を高くして、下に向け地平線をあげる。空は捨てる。これは簡単な話。問題は空を生かしたい場合。そのままカメラを上へ向けたのでは、手前の実った稲はファインダーの外へ出てしまう。そうなれば収穫の季節ではなくなってしまう。ワイドを使って、手前のたわわな穂が入るようにカメラの位置を下げて、上へ向ける。

高原の夏　　HYS
　写っている材料は異なるが、同じ要素の写真が２枚並んだ。青空、白い雲、画面を２分する地平線。いうべきことは、左のＮＤさんの項とまったく同じ。しかしHYSさんの場合は、左下の花に乱れがある。だとしたら、この場所からに限定すれば、花をできるだけ圧縮したほうがいい。まずカメラを下げる。手前に花を入れて、遠景に並木道と白い雲。その上は抜けるような青空。 花の面が整っていたら、今度はカメラ位置を高くして、白雲の少し上あたりから下の絵を作るという手もある。

利尻　　MTNM
　北欧のフィヨルドを思わす地形です。行ってきました写真で、これ以上どうにもならないと思います。曇っていて、あまり魅力のない空を最小限におさえて、構図としても安定しています。欲をいえば、対岸の山？、岬の荒々しさに比べて、手前の岸が余りにものっぺりしていて味がない。左端の暗くつぶれている部分がけっこう荒々しい。これをもっと引っ張り出す手はなかっただろうか。

あやめ 　MRYM
　題もずばり「あやめ」。ワシはあやめじゃ、文句あッカ？とど真ん中に持ってきた。しかしそれが不思議と気にならない。120度ずつ開いた、三菱のマークのような花びらが、バランスよく配置されているからでしょう。バックのぼけも、左下がにぎやかなのを除いては、うまく整理されています。
　全体にピントがやや甘いのが気になる。ピンボケというよりは、被写体ブレじゃないかな。アップした植物を止めるのは至難の業です。これも研究材料の一つ。

妓王井川（生和神社あたり）　　MRKM
　石垣の上の民家、それが水面に陰をおとす。右側はこぎれいな石段に、石柱の列。しっとりと落ち着いた水辺の風景、になるはずだった。ところが残念、太陽光線が強すぎた。コントラストが強すぎて、全体の雰囲気がカチャカチャと騒がしくなった。薄曇の日に撮り直してみてはどうだろう。

夕や明け雲　 YMD
　確かにきれいな夕やけ雲。太陽を中心として、放射状に広がっているように見える。これがこの写真の魅力。だとしたら、その広がりをもっと見たいというのが人間の気持ち。 このままだと。太陽がほぼ画面の真ん中にある。太陽をもっと下へ持ってくる。カメラをそのまま上へ向けるのではなしに、例によってカメラの位置をもっと下げる。カメラの前方３〜４ｍぐらいのところにススキの穂先が見える。 （拡大写真を見てもらうとよく分かる）その穂先と太陽が重なるぐらいに持ってくる。穂先も光るはず。そこまでカメラを下げてから、上へ向ける。そうすれば、今より1.5倍ぐらい広い空がゲットできる。

山里　　YND
　三上山と古い民家の屋根との組合せ。私も現場へいったことはあるが、周囲の民家が邪魔になって、窮屈な絵になるのであきらめたことがある。ところがテレビ東京だったかが、ここを撮りに来た。テレビの場合は、画面を移動させながらズームアップさせる手が使えるので、途中に電柱があったりしても、風景の中に流れていってしまうから気にならない。ところがスチル写真はそうは行かない。そこが苦労。 　この窮屈さはどうにもシンドイ。

水脈曳く手漕ぎ舟　　IKTN
　手漕ぎ舟もさることながら、この写真の魅力は水面の波です。特に右側の影に入った波がいい。手前下半分にも波はあるのだが、カメラが高かったため（橋の上からかな）空の反射部分に入ってしまい、のっぺりしてしまった。この位置からではどうしようもなし。 　舟の前方の白く飛んだ水面が苦しい。あともう少し待って、船の屋根の先端が、飛んだ部分にかかるくらいだとよかったのだが。

野洲川　 IMGW
　カメラ位置を下げて、手前に大きくヨシを入れた。狙いは分かるのだが、残念ながら地平線が画面を二分割してしまった。上半分の曇り空は魅力なしだから、この場合、カメラを下げたのは失敗。このカメラ位置は、上の空が生きているとき、縦位置で空を高く撮るときのポジション。そうすると水平線の二分割も逃げられる。
　じゃ、この場合はどうするか。ワイドでタテ位置。カメラはできるだけ高く、ヨシにかぶさるように（場合によっては水に入って）、三上山の頂上を画面の端まで持ってくる。
　ピントが甘いのが気になる。

最後のターン　　OOMC
　岩に衝突瞬前のターンというイメージなのだが、なぜかその緊迫感が感じ取れない。それどころか、画面の上半分を占める岩が、邪魔にすら感じられる。なぜか。結局は、この場面では、カヌーが岩と平行になっているからだろう。衝突する心配はどこにもない。　カヌー本体が、岩と少しでも角度を持った位置で、露出間ズームで狙うとどうだろう。少なくとも岸壁はぶれたほうがよい。

苔むす木　　KS
　いい材料です。これを見つけたのは成功。うれしくなって思わずカメラを向けた。この「思わず」がくせもの。いちばん明るい方向（自分の背中から光が当たる方向）からカメラを向けてしまった。結果、せっかくの木が陰影の乏しいものになってしまった。右側の細い木あたりまで回りこんでみたら、光が変わったはず。
　こういう被写体は、ぐっと絞り込んで、木の材質をしっかりと表現する。

鶏鳴の滝　　TNK
　流れ落ちる双子滝。その勾配感が気持ちいい。しぶきも程よく止まって、うまく流れを表現しています。前景の細い木も上品で邪魔にならず、いいアクセントになっています。典型的な滝の写真といえましょう。